中國藝術品網2010年6月24日報道：今日至7月5日，由上海市文化廣播影視管理局和上海文學藝術聯(lián)合會共同主辦的 “上海近現(xiàn)代繪畫藏品特展”將在上海展覽中心（延安中路1000號，西一館）向公眾開放。這一展覽是上海世博會期間世博園區(qū)外的最重要美術展覽之一。

　　上海的美術在近現(xiàn)代中國美術史上占有重要的位置。早在明末清初，上海地區(qū)就形成了“松江畫派”。19世紀中葉起，上海又形成了中國近代最為重要的繪畫流派之一“海上畫派”。20世紀上半葉，上海美術畫派林立，人才集聚，中國的油畫、水彩、漫畫、連環(huán)畫、新興木刻等新藝術樣式相繼發(fā)源于上海，并涌現(xiàn)出了一大批代表人物。

　　建國后，尤其是改革開放以來，上海的美術進入了一個新的發(fā)展時期。在“百花齊放、百家爭鳴”的方針指導下，通過建立上海中國畫院、上海油畫雕塑院、上海美術館等國有專業(yè)美術創(chuàng)作和藝術機構以及上海市美術家協(xié)會等專業(yè)團體，匯聚了有影響有成就的藝術家，創(chuàng)作了許多兼具民族特色、時代精神以及個性風格的藝術精品。

　　文化的傳承積累與文化創(chuàng)新建設同樣重要。上海的藝術收藏一直以來是中國藝術收藏的重鎮(zhèn)。如果說上海的收藏在1949年以前主要是以私人收藏為主的話，那么，1949年以后依靠體制上的優(yōu)勢，許多公立專業(yè)藝術機構成為收藏的主力軍，由于這些機構擁有最杰出的藝術家，所以其收藏也是近水樓臺。正是國有體制的穩(wěn)定發(fā)展，保證了其珍貴藏品的不斷充實和有序積累。今天，這些藏品的價值已經超越了物質層面而升華為寶貴的精神財富和文化寶藏。它們不僅充實了上海的文化傳統(tǒng)，也融入到了上海文化的現(xiàn)代化進程，成為文化大都市建設的不可或缺的藝術支援。

　　這次展出的150余件作品，系從上海中國畫院、上海油畫雕塑院、上海美術館、劉海粟美術館、上海市美術家協(xié)會五家單位的一萬五千余件藏品中所遴選，展出作品大多未得到與其藝術價值相應地展示空間和時間，此次展示將為觀眾提供一次難得的鑒賞機會，自吳昌碩、任伯年、虛谷，到齊白石、黃賓虹，及至吳湖帆、賀天健、程十發(fā)；從顏文、周碧初、吳大羽，到劉海粟、張弦，及至俞云階、陳逸飛，以及林風眠、吳冠中，精英薈萃，佳作輻輳。這些作品雖只是上海公立專業(yè)藝術機構所有藏品中的極小部分，但仍能小中見大，片羽吉光，可以初步疏理出海派藝術的大致發(fā)展脈絡。

　　整個展覽設立了三位藝術家的專區(qū)，包括任伯年、林風眠及吳冠中。任伯年的《群仙祝壽圖》限于展區(qū)條件，展出的是花費十年之力制作的水印版，雖不是原作，但是其還原原作的面貌幾可亂真。林風眠先生作為中國近現(xiàn)代的藝術大家，曾向上海中國畫院捐贈作品達一百余件，本次展覽從這批作品中選取12件設立專區(qū)。吳冠中先生并非在上海生活工作的藝術家，但是自2005年起，吳冠中先生向上海美術館先后捐贈作品共計81件，在上海形成了自己比較完整藝術脈絡作品庫，極大地豐富了上海的藝術資源，特別設立專區(qū)進行展示。

　　這次展覽不僅希望借世博會的契機向世界展示上海乃至中國文化藝術的魅力，同時也是在全國各省市努力推動文化“大發(fā)展、大繁榮”的背景下，通過對上海藝術資源的合作與整合，了解藝術資源的現(xiàn)狀，嘗試上海藝術資源的整合與充分利用的模式，探討在保管典藏和專業(yè)學習研究的范疇之外深入發(fā)掘上海藝術資源價值，探索文化成果全民分享的重要舉措。